摘要：大眾類的暢銷書有一個共同的特點是請名家來主廚無論是傳統雜志還是電子雜志文字版式正確是最基本的要求，其實在其它傳統的報紙或簡單的宣傳廣告單子都有著相同或類似的要求。

在英文類的文字版式中，文字講究易辨性和易讀性。易讀性本身是建立在易辨性上的，如果一個單詞字母與字母之間連分辨都很困難，那就無從談起易讀性了。在字母與字母具備易辨性良好的情況下，如何讓讀者舒適和快速的閱讀就是易讀性。然而本文并不是主要為了講述英文文字版式，其中會略有提到，但主要還是講述中文版式。當然版式不僅僅需要易辨性和易讀性，而且需要美觀性。（以下部份圖片來自網絡，僅供個人學習參考，請勿商業用途）

正文：文字禁忌——細節決定成敗

第一：標點符號。從最小的開始，標點符號應該算是最小的了，所以也最容易讓人忽略。作為中文文字的版式來說，正確的標點符號應該全部是全角，而不是半角（相反一般英文的都是半角）。然而有些時候你會發現有些雜志或讀物中有些文章是全角標點，有些文章是半角標點，有些甚至是同一篇文章中半角和全角標點混合使用。這往往是由不同的編輯使用不同的輸入法造成的，或不同的編輯在相互修改稿件時造成的。本來這并不關美工或設計師什么事，但為了雜志或讀物的看起來更統一和專業，并且更美觀，就不得不由設計師來對編輯提出這個問題，或由設計師自己來修改標點符號。這也是很多公司在招聘設計師時要求設計師具有一定編輯能力的原因之一。

樣例：可以參考我以前博客的文章默認設定輸入法是半角狀態《魔鬼與漁夫》一文，現在設定輸入法默認是全角狀態。明顯全角的標點符號更符合中文字體的大小和粗細對比，既便是在傳統印刷出版物中也是如此。半角的標點符號和中文字體相對明顯顯的極度過細和過小（在相同字號的情況下）。其實美工或設計師過問標點問題，只是為了美觀性，“錯別字”之類的修改自然是歸編輯管理，畢竟標點還是關系到美觀性的，尤其是標題的標點設計中，本身是可以將放大了的標點作為一種設計元素（圖形）使用的。

第二：字體選擇。說到字體就一定說到了易辨性，因為只有具備良好的易辨性才能分辨出每個字是什么字，良好的易辨性也是易讀性的前提條件。在傳統的印刷出版物中，我們經常用到的字體就是黑體、宋體、隸書等常見字體。一般來說黑體是等線體，看起來很時尚，常用于具有時尚感雜志；隸書看起來有著像手寫一樣弧度感，看起來非常漂亮，常用于點綴性的篇章；宋體看起來偏向于嚴蕭，常見于日報或晚報等新聞出版。

然而與印刷出版物不同的是在屏幕顯示器低分辨率的情況下，如果為了閱讀長達幾千字或幾萬字的文章，那么像素字是最佳選擇。一般我們選擇中文像素字體在屏幕上的顯示常用字號為12PX、14PX（本博客顯示字體大），16PX，18PX（很少用到），作為正文的閱讀文字，18號以上就很少用到了。像素字體本身是一種為屏幕顯示而設計的特殊字體。如宋體就是像素字，在設計軟件中可以設定為不抗鋸齒顯示方式，就是宋體的像素顯示方式。這里以宋體18號為例，如果采用抗鋸齒設置，那么你會發現宋體變的很虛，而且字體邊沿部份很不銳利，這就是由于低分辨率造成的，當你在PS中把它放大到足夠大時，你會發現有些線段并不是實色的，而是處于半透明狀態，如果字體過小，如12號宋體，并且采用抗鋸齒設置，那么字體看起來不但虛，而且虛的同時整個字體模模糊糊的像粘在了一起。

所以在顯示器中如果是大量文字需要被閱讀的正文，那么最好的字體就是像素字。如果是點綴性質的文字或導言等比較短的文字，那么倒是可以采用抗鋸齒的粗黑體或大黑體一試，雖然看起來也許會漂亮一點，但抗鋸齒的文字在屏幕顯示中如果字號過小那么易辨性就很差，那么也就降低了易讀性。所以它只適合做短少（不是短小）文字閱讀。不要聽別人說讀者是中老年人，所以正文閱讀文字一定要又大又粗，那是不正確的，如果是上千字的正文閱讀，無論是中老年人還是領導人，只要他在屏幕上閱讀，那么他一定會坐在電腦屏幕前戴上眼鏡閱讀。他不會站著或側著身子去閱讀大篇幅的文章，也不會不戴眼鏡吃力的閱讀。無論是大齡的老花眼還是青少年的近視鏡，都一樣。不信你可以坐在2尺或3尺的距離看我這博客中的12號宋體像素字，是否一樣清晰。再或者去“天涯社區”看一下16號正文的像素字，哪怕坐在2米遠處一樣清晰可辨。如果等到一個人在顯示器上看不清楚像素字時，那么他也一定看不清楚抗鋸齒的文字。

第三：字體大小。越統一就會顯的越專業。自從電子雜志盛行以來，越來越多的非設計人員參與到了電子雜志制作這一領域。然而由于很多個人制作人員不懂的設計軟件的使用，只會一味的套模版，而模版的字體不同的人、不同的公司制作的字體大小又有所區別（有些甚至連字體都有所區別），所以整本雜志的正文就沒有統一起來，一會兒12號，一會兒14號，一會兒又是給某人認為的超粗超大的抗鋸齒字體。再加上下面提到的字體行距、段落的間距、字體的修飾元素等問題，整本雜志風格顯的極為零亂。

第四：字體行距。一定要記住統一意味著專業（當然在統一中可以尋求部份的特殊，但絕不是一頁一個樣式）。如果一本雜志或讀物的行距不統一，和字體一樣，同樣看起來就很不專業，緊的時候二排文字的距離幾乎好像要緊靠在一起，遠的時候又好像分離的特別遠，閱讀時連換行都讓眼睛上下移動的很歷害，這樣就會讓讀者眼睛疲勞，所以行距一定要保持適中并且統一。不能在前一頁行距只有2，下一頁變成了18，再下一頁變成了30……

第五：段落之間。作為傳統印刷讀物來說，一般中文版式采用段首縮進二格的方式；英文有采用縮進二格的方式，也有段落與段落之間空行的方式，或有些干脆是同時使用縮進加空行的方式。中文現在也變的越來越國際化，段落與段落之間有采用縮進二格的方式或空行的方式，或縮進和空行同時使用（但同時使用的情況在中文排版中很少）。

一般來說在字體較大，行間距（非段落間距）也較大的情況下，使用段首縮進，如小學生的課本，一般字體較大，行間距也較大；而在像網頁屏幕顯示行距較長，行間距較小的情況下，段與段之間采用空行的方式。因為行距較長時換行容易出錯，所以段與段之間分開較好，這樣容易讓視覺把每個段落形成一個視覺上的圖形塊，圖形塊越小，換行時越容易找到下一行的起始位置；而像O‘REILLY公司出版被翻譯成中文的“磚頭書”中也往往采用空行的方式，這是因為在“磚頭書”中的字體往往過小，如果段與段之間擠的很緊，同樣會讓眼睛吃力，并且換行時容易出錯，所以在這些“磚頭書”中段與段之間的空行其實是給了眼睛一個非常恰當的休息瞬間。每一段之間的“行與行”之間的距離是緊的，而“段與段”之間的距離是松的，同時也讓眼睛如在觀看網頁時視覺效果類似，成一個視覺上的圖形塊，圖形塊越小，換行時越容易找到下一行的起始位置。

但如上面所說在整本雜志或讀物中一定要統一，不能前一篇文章使用縮進的形式，下一篇文章使用空行的形式，然后又出現空行加縮進的形式，這樣看起來就很零亂，不統一不專業了。

第六：文字對齊。我一直以來對網頁顯示的文章有個不滿的地方，就是沒有精確的文字排版功能，就如同我的博客文章，因為沒有排版功能，所以右邊總是無法對齊。而在傳統的出版物中，我們會發現中文版式的正文都是左右直線對齊，哪怕是中英文混排的文章，也是左右直線對齊，看起來非常整齊統一。就如同國慶閱兵儀式時那些在天安門前走過的方隊，非常整齊漂亮。我用二張圖片來說明文字對齊的樣例，二張圖片均來自同一本電子雜志。圖一中的文字均左右對齊；而圖二的右端處則像蛇一樣彎來彎去，在視覺上不成一條直線，所以看起來就不怎么美觀了，給人的感覺就像是隨便排上去的，而不是經過真正的排版設計的。

第六：對齊進階。那么上面“圖一”的文字是否真的就這樣是完美的呢？答案還是否定的，因為它還可以做的更好，可以更進一步的對齊，在視覺上會更美觀。如將采訪者和被采訪者的名稱獨立對齊，冒號獨立對齊，正文獨立對齊，這樣看起來會更專業和更漂亮，給人的感覺就像是經過精心排版設計的。如這里正好也同樣看到是一本電子雜志關于采訪的文字排版，很明顯這種版式更容有易讀性和美觀性。

第七：頭尾法則。很多雜志中都會出現這種問題，尤其是在電子雜志中，像逗號，句號，嘆號等會出現在行首。

第八：孤兒寡婦。從版式上來說，孤兒寡婦并不屬于文字禁忌，但我們應該盡量避免。在英文版式中存在一種叫“孤兒寡婦”的版式，這種版式對于設計師來說應該絕對要避免，其實對于中文版式同樣適用。

第九：樓梯方格。

第十：文字河流。結束語：細節決定成敗。無論是電子雜志還是傳統雜志，文字一定要做到易辨性、易讀性和美觀性。

要領:圖片首先要大氣，用字和留白都得當，顏色不多，最好用莊重色。簡單即從，內文疏而不密，富有層次，少特效，適時扣取路徑做造型圖片

平面設計工作是一個主觀認定強的創意工作，大部分的平面設計師是透過不斷的自我教育來做進修、提升設計能力。譬如，平時就要多注意各式各樣的海報、文宣品、雜志、書籍等的設計手法并加以搜集，或是上網瀏覽其它設計師的作品，以激發自己的設計靈感。

平面設計師要有敏銳的美感，但對文字也要有一定的素養。因此，乎時可以廣泛的閱讀，增加本身的知識領域及文字敏感度。此外，平面設計師多半也會利用網路上的設群來做意見交流

版式的形式, 簡單里有最能體現理念的設計便能體現大部分的大氣,這就是成功的作品

在二度空間的平面材質上，運用各種視覺元素的組合及編排來表現其設計理念及形象的方式。一般人認知的版面設計師是把文字、照片或圖案等視覺元素加以適當的影像處理及版面安排，而表現在報紙、雜志、書籍、海報、傳單等等紙質媒體上，也就是在紙質媒體上進行美術設計及版面編排。